【西鳳酒1952報道】去年歲末，在陳升一年一度跨年演唱會即將鳴鑼前，聽到新寶島康樂隊的《第狗張》，真是不小驚喜，嘆服大叔的心力、體力、精力充沛如斯，唱歌就像說話那樣自然輕松，張口就來，寫歌就像寫信一樣自由自在，隨隨便便就打動人。有人問，這種十年如一日的“輕松”心態是怎么煉成的，難道用大而不當的“才華”兩字就可形容？

　　青年時可以用熱愛來保鮮才華，年歲增長，更多時候就要把唱歌當成一種生活，而不是一份吃飯的職業，唱出來的歌就是活的，才有人間煙火味。沿襲新寶島康樂隊傳統，《第狗張》繼續是一張講民間“故事”的專輯，對眼前的事物保持了新鮮感，唱出來就是故事。第一首《蟾蜍姑娘》翻唱自澳大利亞樂團The seekers的《Georgy Girl》，悠閑的口哨一出場就拉近距離。

　　用方言演唱看似在縮小聽眾的范圍，自動刪選了一批聽眾，另一方面卻是擴大了表達的路徑，描摹日常境遇，身邊小人物、小事件，可以遵從潛意識，用習慣性日常用語敘述，直白率性，讓懂這個方言的人一聽，馬上心領神會，莞爾一笑。所以，當陳升唱國語時，是在唱家、國，用正統國語寫歌，是唱片工業下的藝人。用方言唱歌時，就是在唱鄉土小人物，口白落落，像當街賣唱的歌手。

　　陳升寫的《吊蝦仔》，包涵了呵斥、質詢、勸誡的語氣，一長串排比句型，都是口語化的字眼，如果換成國語書寫，味道就要打折扣了。黃連煜的《我的情妹啊》，顯然是借鑒了傳統的閩南情歌，月白清風佳人有約的土地和莊稼的氣息，自然環保不失可愛。《應該是柴油的》屬于政治諷刺和民生關懷，開場卻是歌舞升平煞是熱鬧，陳升的小狡黠、小幽默，像一個鄉間老漢的口吻。

　　這兩年大陸觀眾詬病中國電影的一個說法是缺“地氣”，其實不僅是電影圈，音樂圈也差不多，小時髦和小清新齊飛，無視現實與不關心內心共存。陳升和新寶島康樂隊唱了二十多年不倒，正是得益于島嶼的自然心態純正地氣，在松散的心境下寫寫唱唱，茶酒詩畫放眼都是細節，以一顆平常心生活在這片土地上，一下筆、一開口，熟悉的人事就被賦予了街坊鄰居一樣的熟稔和人情。《光明戲院》是擁有四十多年歷史的老戲院，因為票價低，空間大，周遭有熱鬧小集市，印證了很多人的青年時光，這首歌既是挽歌，也是墓志銘。就像蔡明亮電影《不散》里的那種人跡寥寥的老戲院，而今終于因為擋不住拆遷步伐，改建成商業社區迫在眉睫。《美瑤村》還是寫人，為紀念剛逝世的著名演員張美瑤。

　　《一個人的生活》、《高士村》、《走到這唱歌》、《原住民的演唱會》對排灣族等原住民音樂的采樣和引用，幽默深情，自嘲且熱鬧，聽著很新鮮，讓專輯的音樂走向不僅限于平原上的閩南語，延伸到山地民族群落，窺視生于斯長于斯的命運和權益，以及在商業侵蝕中保持自我特質的愿望。

　　去年新寶島康樂隊《腳開開》出來時，就感嘆陳升的才情和精力，夏天才推出二人組合專輯，年底就推出了《家在北極村》。今年底又有這張《第狗張》問世，陳升和新寶島康樂隊真把唱歌當成吃喝拉撒一樣的簡單事情了，既要認真面對，又要放輕松投入，不圖名圖利，張弛有度，施施然享受其間，就像樂隊的名稱，《第狗張》專輯兼具康體、娛樂的效用了。

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